Estudio
Edwin
Sala polivalente de ensayo y grabación — estudio modal completo
Estudio de ingeniería acústica para una sala polivalente de 53.55 m³ destinada a ensayo, enseñanza musical y grabación en Quito. El recinto partía sin ningún tratamiento acústico, con un tiempo de reverberación medio de 2.24 s. El trabajo incluye levantamiento dimensional, análisis modal completo —criterios de Bolt y Bonello más visualización 3D de modos— y una propuesta de aislamiento y acondicionamiento que lleva el RT60 hasta 0.37 s, dentro del objetivo de diseño.
Ficha técnica
Tipo
Estudio
Año
2026
Lugar
Quito
Sector
Estudios de Grabación
El proyecto
El recinto es un espacio polivalente destinado al ensayo, la enseñanza musical y la grabación. En su condición de partida no disponía de ningún tipo de tratamiento acústico.
Todas las superficies límite eran reflectantes: paredes de mampostería enlucida y pintada, tumbado de losa plana enlucida y piso de cerámica. El piso y el tumbado forman un par de superficies paralelas, lisas y altamente reflectantes, condición que favorece la aparición de eco flotante entre suelo y techo.
La singularidad geométrica más relevante es un arco de mampostería que comunica el recinto principal con un área anexa. Al ser una superficie cóncava tiende a concentrar las reflexiones en un punto focal en lugar de dispersarlas, y además acopla acústicamente ambos volúmenes.
Sobre esas dimensiones —5.51 × 3.64 × 2.67 m, 53.55 m³ de volumen y 88.97 m² de superficie— se corrió el cálculo de reverberación por Sabine y Eyring junto al análisis modal completo.
Estado inicial · El reto
- Sin ningún elemento absorbente ni difusor en el recinto
- Paredes de mampostería enlucida: reflectantes en todo el espectro
- Piso de cerámica sobre contrapiso: altamente reflectante
- Tumbado de losa plana, paralelo al piso: favorece el eco flotante
- Ventanería corrediza de aluminio con vidrio simple, sin sellos perimetrales
- Puertas de madera de tablero hueco con holguras perimetrales
- Arco cóncavo: focalización y acoplamiento con el área anexa
- RT60 medio de 2.24 s, con un máximo de 2.89 s en la banda de 250 Hz
Estudio acústico y propuesta
El objetivo de diseño se fijó en RT60 = 0.35 s. Un criterio de escucha crítica exclusiva, como la recomendación EBU Tech 3276, habría dado 0.20 s para este volumen; ese valor resultaría excesivamente seco para la interpretación musical en directo, así que se adoptó 0.35 s como compromiso entre la definición que exige la toma de sonido y la respuesta natural que necesita el músico en sala.
El cálculo de absorción requerida arrojó 24.63 m² por el método de Sabine y 21.52 m² por Eyring. Se adoptaron los valores de Eyring como referencia de diseño, por ser el modelo más apropiado en salas con absorción media-alta; la diferencia de unos 3 m² entre ambos métodos queda como margen de seguridad del proyecto.
El tratamiento se compone de dos sistemas: un revestimiento de paramento tipo resonador con listones y cámara absorbente que cubre 28.37 m², y un conjunto de seis nubes acústicas suspendidas del tumbado de 10 cm de espesor que suman 7.24 m². En total, 35.61 m² de superficie tratada.
Sobre los puntos débiles de aislamiento se propuso sellado perimetral y segunda hoja con cámara de aire en la ventanería, puertas acústicas con burletes y guillotina inferior, y una cortina acústica multicapa para cerrar el arco y desacoplar el área anexa.
El diseño se desarrolló en dos opciones de acabado sobre idénticos criterios acústicos: la Opción 1 resuelve el revestimiento con listones verticales de madera y junta abierta con iluminación lineal integrada; la Opción 2 emplea paneles fonoabsorbentes de superficie lisa y tono claro, con difusores ranurados retroiluminados en los puntos de reflexión primaria.
La propuesta
- RT60 medio: de 2.24 s a 0.37 s — una reducción del 83%
- Resultado dentro del objetivo de diseño de 0.35 s ± 0.05 s
- Curva notablemente plana entre 125 Hz y 4 kHz
- Eliminado el exceso de energía de la banda de 250 Hz
- 35.61 m² tratados: 28.37 m² de resonador y 7.24 m² en 6 nubes
- Arco cerrado con cortina multicapa: sin acoplamiento con el área anexa
- Dos opciones de acabado con los mismos criterios acústicos
Mediciones acústicas
Tiempo de reverberación · RT60
Antes
2.24 s
Después
0.37 s
Reduccion
83%
Volumen
53.55 m³
Video del proyecto
Un recorrido por el espacio terminado
Cada superficie del recinto fue tratada siguiendo el diseño acústico previo: absorción en las reflexiones tempranas, difusión en los laterales y control de graves en las esquinas.
Antes · después
AntesDespuésTiempo de reverberación RT60
Sala polivalente · estado actual vs. tratamiento propuesto — segundos por banda de frecuencia
La curva naranja muestra el tiempo de reverberación medido antes de la intervención. En las frecuencias bajas el sonido se acumulaba durante más de 2.9s, lo que generaba ecos, focalizaciones y pérdida de inteligibilidad.
La curva de cierre demuestra que tras el tratamiento el RT60 quedó prácticamente plano y siempre por debajo de la línea objetivo (0.35s): el espacio responde con claridad uniforme en toda la banda audible.
Reducción promedio
−0%
Δ promedio
0.00s
RT60 final medio
0.00s
Estudio modal
En una sala pequeña el problema no está en los agudos, sino en los graves. Antes de proponer un solo panel se analizó cómo se comporta el recinto por debajo de la frecuencia de Schroeder —161.69 Hz en este caso—, donde el sonido deja de repartirse de forma uniforme y empieza a responder modo a modo.
Distribución de modos normales
Qué mide
Las frecuencias propias del recinto: aquellas en las que una onda encaja exactamente entre dos superficies enfrentadas y se refuerza a sí misma. La frecuencia de Schroeder marca dónde la sala deja de responder modo a modo y pasa a campo difuso.
Resultado
Los modos axiales fundamentales están en 31.13 Hz (ancho), 47.12 Hz (largo) y 64.23 Hz (alto). En el entorno de la frecuencia de Schroeder la densidad alcanza 0.66 modos/Hz, y entre 132 y 160 Hz se concentran 19 de los 42 modos.
Implicación
Un primer modo tan bajo es favorable: el recinto soporta contenido grave sin cancelaciones severas en el rango del bajo y el bombo. Las anomalías puntuales son la degeneración de los modos de 93.38 y 94.23 Hz —separados apenas 0.86 Hz, se comportan como un modo único de doble energía— y un cúmulo de tres modos tangenciales entre 113 y 114 Hz.
Criterio de Bolt
Qué mide
Si la relación entre alto, largo y ancho reparte los modos de forma pareja. El área sombreada marca las proporciones que dan mejor distribución modal en salas pequeñas.
Resultado
El recinto se ubica dentro del área de Bolt, en su zona central. Sus proporciones son prácticamente idénticas a la relación 1 : 1.4 : 2.1 que recomienda la norma IEC 268-13 para salas de escucha, y quedan entre las de Louden y Sepmeyer.
Implicación
Es una geometría de partida excepcionalmente favorable: al cumplir el criterio se predice una coloración reducida en bajas frecuencias, y el tratamiento puede concentrarse en corregir las anomalías puntuales detectadas en lugar de compensar un problema geométrico de fondo.
Criterio de Bonello
Qué mide
Cuenta cuántos modos caen en cada tercio de octava según ISO 266. La regla es que el número de modos debe aumentar, o al menos mantenerse, conforme sube la frecuencia.
Resultado
La serie de 16 a 200 Hz es 0, 0, 0, 1, 0, 1, 3, 5, 6, 13, 22 y 45 modos. Hay un único incumplimiento: la banda de 40 Hz queda vacía por la separación natural de 15.99 Hz entre el primer modo del ancho y el del largo. Desde 50 Hz en adelante la progresión es estrictamente creciente.
Implicación
El vacío de 40 Hz cae por debajo del rango fundamental de la mayoría de fuentes que se van a registrar, así que su repercusión audible es limitada. No es corregible con absorción porque responde a la geometría; se compensa con el posicionamiento de monitores y punto de escucha. La banda de 160 Hz agrupa 22 modos, densidad holgada para una transición suave al campo difuso.
Modo axial del ancho · 31.13 Hz
Qué mide
La distribución espacial de la presión sonora dentro del recinto para el modo más grave. El rojo y el azul marcan los antinodos —máxima presión, en oposición de fase— y el blanco los nodos, donde la presión se anula.
Resultado
Presenta un único plano nodal en el centro del recinto, con antinodos de máxima presión contra ambas paredes laterales. Es la frecuencia que gobierna la extensión de graves de la sala.
Implicación
Marca dónde no conviene colocarse: en el plano central del ancho los graves se cancelan, y pegado a las paredes laterales se exageran. Determina el posicionamiento de los monitores y del punto de escucha antes que cualquier tratamiento.
Modo axial de la altura · 64.23 Hz
Qué mide
El mismo análisis aplicado al modo vertical del recinto, el que se forma entre el piso y el tumbado.
Resultado
Genera un plano nodal horizontal a media altura —1.34 m— con antinodos en suelo y techo. Esa cota coincide aproximadamente con la altura de los oídos en posición sentada.
Implicación
El rango de 60 a 65 Hz se percibirá debilitado justo en el punto de escucha. Como el antinodo se sitúa en el techo, es ahí donde la absorción resulta más eficaz: es la justificación técnica de las seis nubes acústicas suspendidas de la propuesta.
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